|
1925:
Nace en Cali, Colombia
1940:
Termina el bachillerato en esa
ciudad. Estudia luego artes
plásticas y filosofía en Bogotá, en
la Universidad Nacional.
1945:
Viaja al departamento del Chocó.
Escribe Cuentos de la selva,
e inicia sus investigaciones en el
folclor negro e indígena, ambos
extraordinariamente ricos y
originales en esa zona de la costa
del Pacífico.
1950: Trabaja en Cali, como periodista, escribe
cuentos y poemas, elabora libretos
de radioteatro. Se inicia como actor
en una carpa, mezcla de teatro y
circo. A fines de año parte con la
Compañía Teatral Argentina de
Francisco Petrone a Caracas.
Disuelta la Compañía vuelve al
periodismo, en esa ciudad, en el
diario El Nacional.
1951:
Trabaja de periodista y de marinero
en Trinidad.
1952:
A través de la selva amazónica llega
a Brasil. Se detiene en Recife donde
vuelve al teatro con el Teatro do
Estudiante de Hermilo Barba
Filhio.
1953:
Se inicia en el Candomblé, en Bahía
y estudia a fondo los rituales
afroamericanos.
1954:
En Buenos Aires se relaciona con el
Movimiento de Teatro Independiente.
Monta sus obras iniciales con un
grupo que se forma en esa ciudad.
1955:
Viaje a Chile. Dicta conferencias
sobre rituales afroamericanos en el
Teatro de la Universidad de Chile y
un curso de danzas rituales
afroamericanas en el Ballet de la
misma universidad. A fines de año es llamado a Colombia porque se ha fundado
una Escuela de Teatro.
1956:
Orienta la Escuela sin figurar
porque el gobierno militar no está
dispuesto a nombrarlo director.
Empieza investigaciones sobre formas
folclóricas de representación y
literatura oral. Estas
investigaciones se concretan en
cuentos folclóricos y dramatizados,
en un misterio de carácter
contemporáneo y popular y en una
pieza de indudable importancia para
el teatro nacional: A la diestra
de Dios Padre (primera versión).
Paralelamente lleva adelante el montaje de obras clásicas:
Shakespeare, Sófocles, Lope de
Vega.
1960:
Invitación del grupo a París, al
teatro de las Naciones, donde se
representan: A la diestra de Dios
Padre e historias para ser
contadas de O. Dragún.
1961:
Estudios en París, en la Universidad
del Teatro de las Naciones, escribe
allí La tragedia del Rey
Kristophe.
Trabaja en la radio y televisión francesa como libretista y
director. Hace un programa para
África sobre folclor negro del
litoral Pacífico. Viaja a Roma y
Milán con una beca del Instituto
Internacional de Teatro.
1963:
Regresa a Colombia. Se funda el TEC
(Teatro Escuela de Cali) como
compañía de teatro oficial bajo su
dirección.
Escribe Un réquiem por el padre de las Casas y gana
el premio de teatro latinoamericano
de la UNESCO con La tragedia del
Rey Kristophe. Publica en la
revista Mito, el ensayo: De
Stanislavsky a Brecha. Publica
en revistas cuentos y poemas. Dirige
La discreta enamorada de Lope
de Vega.
1964:
Hace una traducción de La
fierecilla domada de Shakespeare
y monta La Celestina de
Fernando de Rojas.
1965:
Hace una versión de Edipo Rey
de Sófocles.
1966:
Con Jacqueline Vidal traduce y
fusiona todos los Ubres de
Alfred Jarry en un espectáculo.
Comienza a trabajar en su pieza:
La trampa.
1967:
Termina La trampa y dirige,
en Bogotá, Macbeth de
Shakespeare. La trampa
provoca censura. Los auxilios
oficiales al TEC son suprimidos y
éste desaparece como institución
oficial. Queda la Escuela de Teatro.
Escribe la obra Los inocentes,
inspirada en Monserrat de
Manuel Robles.
1968:
Hace una versión de Soldados,
original de Carlos José Reyes.
Escribe Los papeles del infierno,
pieza compuesta de varios
episodios y profusamente montada en
el país, en América Latina, en
Europa y USA.
1969:
Versión del Canto del fantoche
lusitano de Meter Weiss. Escribe
la pieza Seis horas en la vida de
Frank Kulak. Monta Los siete
pecados capitales de Brecha.
Sale de la Escuela de teatro. El TEC
se convierte en teatro independiente
con sede propia. Ingresa como
profesor de literatura en la
Universidad Santiago de Cali.
1970:
Es jurado del Premio Casa de las
Américas de Cuba, sección teatro.
Dicta en el Teatro Estudio de la
Habana un curso de creación
colectiva. A partir de las
experiencias con el TEC y con la
colaboración de Jacqueline Vidal,
propone un método de Creación
Colectiva, el cual ha sido
traducido al francés, inglés e
italiano. Escribe El
convertible rojo.
1971:
Escribe un ensayo: La elaboración
de los sueños en Freíd y la
improvisación en la Creación
Colectiva.
Viaja con el TEC al VIII Festival de Teatro de Nancy
(Francia). Después del festival, el
grupo es invitado por Jean Louis
Barrault al Teatro Recamier, donde
se presenta durante un mes.
Función de Soldados y charla sobre el teatro en el
Theatre du Soleil. Pedro Rey filma,
en ese mismo teatro, una película
con partes de varias obras. Con el
grupo viaja a Roma y se presentan en
el Festival Premio Roma, en el
teatro Elíseo.
Escribe La denuncia.
Dicta un seminario en Quito (Ecuador) sobre Creación
Colectiva.
1972:
Viaja con el grupo a San Francisco
(California) y se presenta en el I
Festival de Teatro Latinoamericano
de esa ciudad. En San Juan Bautista
el TEC y el Teatro Campesino de Luis
Valdés realizan un intercambio de
experiencias. Gira del grupo por
Santa Cruz, Berkeley, Stanford, Los
Ángeles. Primera gira por México:
Toluca, Puebla, Ciudad de México.
Dicta charla en la UNAM.
1973:
Se estrena La denuncia en el
primer Festival Mundial de Teatro de
Manizales, Colombia.
Viaja a Puerto Rico a la I Muestra de Teatro
Latinoamericano. Se presenta luego
en Caracas, Venezuela. En todos esos
lugares dicta cursos sobre Creación
Colectiva.
1974:
Escribe par títeres: La hija del
jornalero que se voló con un
jilguero y La sopa de
piedras.
Segunda gira por México y Centroamérica dictando cursos y
charlas y representando el
repertorio del grupo. Al regreso
escribe Los comuneros. La tierra,
monta La madre de Brecha
y escribe El menú, la pieza
profusamente montada en
Latinoamérica e incluida en
antologías de teatro
latinoamericano.
1975:
Versión libre del Canto del
fantoche lusitano con el título
de Vida y muerte del
fantoche lusitano. Cuarta
versión de A la diestra de Dios
Padre.
1976:
Viaja con el grupo a Italia.
Presentaciones en L’Aquila, Roma y
Milán. Dicta en Milán un cursillo
sobre estética del nuevo Teatro.
Al frustrarse una gira por Italia, viaja el grupo a París y
se presenta en el Théatre du Soleil
por gentileza de su directora.
Es invitado a Caracas por el Centro Venezolano del
Instituto Internacional de Teatro,
para escribir una obra de tema
latinoamericano, en compañía de los
dramaturgos Oswaldo Dragún, César
Rengifo y Emilio Carballido.
Resuelven escribir cuatro piezas
cortas que conforman un espectáculo.
Escribe Historia de una bala de
plata Primera versión).
1977:
Gira del grupo por Europa. Antes de
la gira, Buenaventura dicta en
Rennes (Francia) un seminario
teórico-práctico sobre el trabajo
colectivo. El grupo se presenta
luego en Rennes, invitado por el
festival de las Artes Tradicionales.
Viaja a Polonia, después a España;
en Barcelona y Madrid dicta cursos y
conferencias. Gira por el resto de
España y viaja a París al Teatro de
las Naciones.
Regresa a Colombia. La Universidad del Valle le otorga el
doctorado Honoris Causa en Letras y
pasa a ser profesor titular de la
universidad por iniciativa del
rector Álvaro Escobar Navia, gran
conocedor del trabajo del TEC.
1978:
Invitación al TEC para participar en
el festival Cervantino de
Guanajuato.
1979:
Dirige su obra: Historia de una
bala de plata, que se estrena en
la Muestra Regional de Teatro de
Cali y luego en el Festival Nacional
del Nuevo Teatro de Bogotá.
Termina su ensayo sobre Dramaturgia colectiva, Lleva
a cabo una investigación sobre
Kinesis y Proxemia en la escena y
elabora materiales sobre enseñanza
de la actuación.
1980:
Historia de una bala de plata
gana el premio Casa de las Américas. Guión para un
cortometraje sobre el Nuevo Teatro.
Elabora mensajes para el III Festival Internacional de
Teatro de Expresión Ibérica,
organizado por el FITEI Portugal.
Recibe el premio Ollantay en el rubro Hombre de
Teatro. EL premio fue otorgado por
el CELCIT de Venezuela.
1981:
Invitación y asistencia al V
Festival de Teatro y Coloquio de
Tercer Mundo, en Seúl, Corea.
Participa como invitado en el
Encuentro de Teatristas
Latinoamericanos y del Caribe en La
Habana, Cuba.
Atiende la invitación al IV Festival Internacional de
Teatro de Expresión Ibérica y al
Simposio Festival de Teatro en la
Universidad de Kansas, Lawrence,
USA.
Conferencia dictada en el Auditorio de la Cámara de
Comercio: La actualidad de los
clásicos. Su obra Historia de
una bala de plata es traducida
al inglés para ser publicada en USA.
El artículo: Situación actual del
teatro en América Latina es
publicado en la Revista América
Theatre Review, Lawrence, Kansas,
USA.
1982:
Gira con el TEC a Venezuela,
atendiendo invitación del V Festival
Mundial de Teatro en Caracas. Dicta
con los actores, seminarios sobre
Creación Colectiva.
Es invitado a Ecuador por la Asociación de Teatro del
Ecuador. Dicta seminarios. Con el
TEC realizan funciones de
Historia de una bala de plata y
Soldados.
Viaja a Alemania, invitado por el Berliner Fetspiele, donde
dicta conferencias.
El Museo del Barrio, dirigido por Jack Agüeros, organiza
una retrospectiva de dibujo de
Enrique Buenaventura, Nueva Cork,
USA.
1984:
Elabora los textos de La gran
farsa de las equivocaciones, con
base en los textos de El
presidente y La audiencia
de Los papeles del infierno.
Exposiciones de pintura: Cámara de Comercio y Universidad
Libre, Cali, Museo Omar Rayo:
Retrospectiva de su obra pictórica,
Roldadillo, Valle.
1985:
Dirige El maravilloso viaje de la
mentira y la verdad, original de
Nicolás Buenaventura Vidal. Montaje
de la quinta versión de A la
diestra de Dios Padre. Gira
nacional La Junta Regional de
Cultura otorga a Enrique
Buenaventura el Calima de Oro.
1986:
El entierro. Un antiguo intento para recrear en el teatro el mito elaborado
literariamente por Gabriel García
Márquez en Los Funerales de mamá
grande, se vuelve en punto de
partida para un nuevo espectáculo.
El método de trabajo del TEC se sigue modificando en el
sentido de una mayor rigurosidad en
el uso de la improvisación para la
creación de los diferentes códigos
del espectáculo teatral.
1987:
El TEC es invitado a Argentina por
el Teatro General San Martín de
Buenos Aires: temporada de un mes
con cuatro obras: A la diestra de
Dios padre (V versión), Ópera
Bufa, El encierro (nueva versión
de El entierro) y El
maravilloso viaje de la mentira y la
verdad de Nicolás Buenaventura
Vidal.
A finales de año el TEC es invitado al Festival
Iberoamericano del Cádiz, España y
realiza una gira por toda la
provincia de Córdoba, Andalucía.
1988:
Inspirado en el cuento de Juan José
Arreola, escribe Escuela para
viajeros. La obra se presenta en
Bogotá.
1989:
Segunda versión de Un réquiem por
el padre Casas.
Escribe Crónica y La Corista, esta
última inspirada en el cuento
homónimo de Anton Chejov. Vuelve al
tema de Arreola y escribe La
estación, presentada en el
Festival Iberoamericano de Teatro en
Bogotá.
Escribe El ánima sola, inspirada en el cuento
homónimo de Tomás Carrasquilla.
Empieza a escribir Proyecto piloto, que termina a
fin de año.
1990:
Siglo XXI, editorial publica una
selección de sus obras (once piezas)
con el título de Los papeles del
infierno y otros textos. Viaja a
USA, a Irving, donde hace un montaje
de su obra La maestra. Recibe
el Premio Aplauso, en Bogotá.
1991:
Trabaja en un libro de cuentos:
La mujer y el diablo, escritor
durante un largo período y
publicados algunos en suplementos y
revistas.
Trabaja en el montaje de Proyecto.
1992:
Presentación en el Teatro Municipal
de las obras La estación,
Proyecto piloto, El maravilloso
viaje de la mentira y la verdad.
Participó con la obra Crónica en convocatoria de
Dramaturgia con motivo del V
Centenario del Descubrimiento de
América, proporcionada por el
Centro Cultural Guadalupe de San
Antonio Texas, USA. La obra en
mención recibe por unanimidad el
premio único por jurado de
dramaturgos y profesores de
universidades de los Estados Unidos.
Estreno mundial de la obra Crónica, cuya puesta en
escena es de Jacqueline Vidal en el
XVI festival Tenaz en San
Antonio, Texas. USA.
Estreno Nacional de la obra Crónica para las
universidades del Valle del Cauca.
1993:
Escribe El mundo corredizo,
que se divide en El lunar en la
frente y El dragón de los mares.
1994:
Temporada con El lunar en la
frente, dirigida por Jacqueline
Vidal.
1995:
Trabaja en dos obras La huella
y Paulina.
Temporada con Crónica y El mundo corredizo en
Bogotá y seminario de dramaturgia en
La casa del teatro.
|
